De que é composta a narrativa de um livro e como criá-la?

O que é a narrativa?

Normalmente, inclui várias sequências de acontecimentos, uma das quais é dominante e constitui o eixo narrativo do romance. Em torno dessa linha principal, que diz sobretudo respeito às personagens principais e serve de base a toda a história, desenvolvem-se linhas secundárias, menos importantes para a narrativa.

A função da narrativa é organizar o mundo ficcional e ligar numa totalidade cronológica — embora nem sempre — e lógica todas as linhas narrativas, motivos e personagens presentes no romance. Graças a ela, toda a história se torna coerente e compreensível para o leitor.

Os principais elementos que compõem uma narrativa são:

• cronologia dos acontecimentos – organiza a sequência dos factos, ajuda o leitor a compreender a sua relação de causa e efeito e cria uma história lógica;
• tema central – um elemento recorrente na narrativa, que ajuda a transmitir uma determinada ideia ou pensamento, tem muitas vezes um significado simbólico e une toda a história;
• estrutura (introdução, desenvolvimento e conclusão) – facilita a organização dos acontecimentos e a construção gradual da tensão; uma estrutura bem construída conduz o leitor ao longo de toda a história e assinala os momentos mais importantes da narrativa;
• forma de conduzir a narração – a narração tem uma enorme importância na receção final da obra; permite escolher uma perspetiva, destacar determinados elementos e transmitir a história da forma mais adequada à obra em causa;
• diálogos – ajudam a compreender as personagens, as suas opiniões, pensamentos e relações, além de contribuírem para a construção dos conflitos entre os protagonistas; influenciam também o estilo narrativo e o ambiente de toda a obra;
• clímax – é o elemento mais importante da narrativa, o momento de maior tensão emocional, em que todas as linhas narrativas convergem; geralmente, corresponde a uma reviravolta súbita e antecede a resolução do conflito;
• reviravoltas – introduzem mudanças radicais no desenvolvimento dos acontecimentos, surpreendem o leitor e alteram a direção da narrativa; devem ser repentinas, lógicas e imprevisíveis;
• descrições dos lugares – criam o ambiente e a atmosfera da obra, formam uma imagem visual da história e das personagens e introduzem o leitor no mundo ficcional, podendo por vezes ajudar a criar tensão.

Tipos de narrativa

A narrativa pode assumir formas diferentes, dependendo do carácter da história e da forma como é contada. A maneira como é construída e conduzida determina frequentemente o tipo de obra.

Tipos de narrativa segundo o tipo de composição

Nesta categoria, distinguem-se três tipos de narrativa:

• aberta – caracteriza-se por um final em aberto, em que as linhas narrativas não ficam totalmente encerradas, como acontece, por exemplo, em A Origem, de Christopher Nolan;
• fechada – todos os fios narrativos são conduzidos até ao fim, como em O Conde de Monte Cristo, de Alexandre Dumas;
• emoldurada – baseia-se numa construção que abre e encerra a história principal; trata-se da chamada história dentro da história, como em As Mil e Uma Noites.

Tipos de narrativa segundo a estrutura

Tendo em conta o número de linhas narrativas presentes no romance, podemos distinguir narrativas:

• de uma só linha narrativa – assentes numa única história principal, que se desenvolve ao longo de todo o livro; devem ter uma introdução, um desenvolvimento e uma conclusão claros, conduzindo o leitor de forma transparente ao clímax principal e/ou à resolução do conflito; um exemplo é o drama Romeu e Julieta, de William Shakespeare.
• multilineares – desenvolvem em paralelo pelo menos duas linhas narrativas equivalentes, relacionadas com acontecimentos diferentes, mas unidas por um tema central ou por um motivo comum. Este tipo de narrativa permite mostrar várias perspetivas, aumentar o dinamismo dos acontecimentos e abordar diversos temas, apresentando as personagens sob diferentes ângulos. Numa narrativa complexa deste género, é mais fácil captar a atenção do público, manter a tensão e introduzir reviravoltas, como acontece, por exemplo, na série Duna, de Frank Herbert.

Tipos de narrativa segundo a relação entre as linhas narrativas

A narrativa de um romance também pode ser:

• paralela – multilinear, com acontecimentos que ocorrem ao mesmo tempo, embora não necessariamente no mesmo lugar, e que têm a mesma importância, como em Cloud Atlas, de David Mitchell;
• linear – tem princípio, meio e fim, apresentando a sequência dos acontecimentos por ordem cronológica, como em O Grande Gatsby, de F. Scott Fitzgerald;
• retrospectiva – toda a história é apresentada a partir da perspetiva do passado, por exemplo através das memórias de uma das personagens, como em , de Marcel Proust;
• episódica – baseia-se em ligações pouco estreitas entre diferentes linhas narrativas ou episódios, que não estão hierarquizados nem organizados de forma rígida, como em As Aventuras de Alice no País das Maravilhas, de Lewis Carroll.

Uma narrativa de livro envolvente: como deve ser?

Uma narrativa interessante e bem construída deve, antes de mais, captar a atenção do leitor através de uma história cativante, reviravoltas, acontecimentos surpreendentes, conflitos e personagens marcantes que participam neles. Um exemplo de uma história deste tipo é O Senhor dos Anéis, de J.R.R. Tolkien.

Além disso, uma narrativa valiosa e envolvente caracteriza-se também por:

• uma construção adequada;
• uma sequência de acontecimentos coerente e lógica;
• uma riqueza emocional que influencia a receção da obra;
• mistério, que faz com que o leitor não conheça o desfecho até ao fim;
• uma complexidade de acontecimentos capaz de despertar curiosidade.

Como preparar um plano narrativo?

Além dos aspetos formais, como o número de linhas narrativas, os tipos de relação entre os acontecimentos ou a forma de narrar, a própria conceção da história é igualmente importante: trata-se da ideia original para o livro.

Eis algumas orientações úteis para criar uma história interessante:

1. Pense na ideia que quer transmitir aos leitores.
2. Crie personagens marcantes e mostre as suas motivações, o passado e as emoções que irão influenciar a narrativa.
3. Em seguida, defina o conflito interno das personagens relacionado com a ideia principal: o que terá de fazer a personagem para que a sua mensagem se manifeste na obra?
4. Estabeleça o lugar e o tempo da ação.
5. Crie um plano dos acontecimentos, desde os menos importantes até aos momentos de clímax.
6. Certifique-se de que a sua mensagem é convincente e relevante.

Esta estrutura em três atos é um dos modelos mais utilizados, pois facilita a organização de toda a história e permite apresentar os acontecimentos de forma coerente e lógica.

Para criar a sua própria história, pode utilizar um plano narrativo que o conduza passo a passo ao longo do processo de escrita do romance. Depois de reunir todos os elementos essenciais para criar a narrativa, o passo seguinte é começar a escrever. Durante o trabalho, siga o seu plano e lembre-se de evitar os erros básicos relacionados com a construção da narrativa.

A narrativa do livro e o tema central

A ideia principal que o autor pretende transmitir aos leitores está muitas vezes ligada ao tema central do romance e constitui um elemento fundamental da narrativa. O tema central regressa nos momentos mais importantes do livro e influencia significativamente o desenvolvimento da narrativa; por isso, ao escolhê-lo, vale a pena pensar no que queremos realmente contar ao público.

Alguns exemplos de temas centrais conhecidos são:

• amor e diferenças sociais – Orgulho e Preconceito, de Jane Austen, Anna Karenina, de Liev Tolstói, e Madame Bovary, de Gustave Flaubert;
• perda da individualidade – 1984, de George Orwell, Admirável Mundo Novo, de Aldous Huxley, Laranja Mecânica, de Anthony Burgess, e Frankenstein, de Mary Shelley;
• solidão – Cem Anos de Solidão, de Gabriel García Márquez, O Velho e o Mar, de Ernest Hemingway, e A Metamorfose, de Franz Kafka;
• conflito entre o bem e o mal – Macbeth, de William Shakespeare, O Mestre e Margarida, de Mikhail Bulgakov, Duna, de Frank Herbert, e O Senhor dos Anéis, de J.R.R. Tolkien;
• viagem e procura de identidade – Odisseia, de Homero, Na Estrada, de Jack Kerouac, O Principezinho, de Antoine de Saint-Exupéry, e O Alquimista, de Paulo Coelho.

O tema central expressa frequentemente questões fundamentais, valores ou problemas. É preferível escolher um tema dominante, mas nada impede que o livro inclua dois ou mais.

Como evitar erros ao criar a narrativa de um romance?

Também é prejudicial um ritmo narrativo demasiado lento ou demasiado rápido, que pode aborrecer ou sobrecarregar o leitor. Outro erro frequente é criar personagens pouco desenvolvidas, sem motivações claras, bem como esquecer o conflito, indispensável em qualquer história. Uma narrativa pode ainda ser prejudicada por um número excessivo de personagens ou por demasiados pormenores e descrições de acontecimentos que não são necessários para compreender a mensagem e apenas tornam a história mais longa.

Uma boa forma de evitar os erros mencionados é criar um plano narrativo detalhado – definir a estrutura, a introdução, o desenvolvimento e a conclusão e, em seguida, desenvolver o perfil das personagens. É igualmente importante evitar incoerências entre as linhas narrativas em todas as fases da criação e procurar apresentar a ideia principal do romance. Além do trabalho individual, as opiniões dos primeiros leitores ou revisores podem ser muito úteis: graças a uma perspetiva nova, conseguem ajudar a identificar incoerências ou erros que passaram despercebidos ao autor.